Un article de Peter Grey et Alkistis Dimech

Traduction et adaptation par Siduri
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Partie I

Commençons avec une citation de ce texte clé de la Sorcellerie, la bible de l'inquisiteur, le Malleus Maleficarum

"Toute Sorcellerie vient du désir charnel, qui en la femme est insatiable. "

Les fantasmes des chasseurs de sorcières révèlent bien une vérité, pas seulement à propos du sexe, mais aussi au sujet de la source du pouvoir : la Femme. Ce qui tient à la fois de la fascination et de la peur. 

Toute Sorcellerie vient du désir charnel, qui en la femme est insatiable. 

Malgré toutes les pinces, les fers et le feu, l'inquisiteur est effrayé par l'appétit charnel de la femme. Voici le premier principe de la sorcellerie, avant les dagydes, les charmes, les chants, les potions, les bougies et le baratin : le pouvoir brut de la sexualité féminine. 

Déshabillée, violentée, pendue, brûlée, la femme reste pourtant miraculeusement inextinguible parmi les flammes. 

Toute Sorcellerie vient du désir charnel, qui en la femme est insatiable.

Bien que l'inquisition soit toujours au goût du jour, la femme ne peut être brûlée, si elle est elle-même le feu.
Pouvons-nous trouver dans la sorcellerie moderne un chemin nous permettant d'accéder à ce pouvoir incandescent ? Y a-t-il des voix, y a-t-il une Déesse du désir charnel ? 

Nous sommes la Sorcellerie. Nous sommes la plus ancienne organisation du monde. Lorsque l’homme naquit, nous fûmes. Nous chantâmes la première chanson sur le berceau. Nous soignâmes la première blessure, nous réconfortâmes la première terreur. Nous fûmes les Gardiens contre les Ténèbres, les Assistants de la Voie de la Main Gauche. 

Nous sommes du côté de l'homme, de la vie et de l'individu. C'est pourquoi nous sommes contre la religion, la moralité et le gouvernement.

Ainsi, notre nom est Lucifer. 

Nous sommes du côté de la liberté, de l'amour, de la joie, des rires et de l'ivresse divine. 

Ainsi, notre nom est Babalon. 

Parfois nous nous déplaçons ouvertement, parfois en silence et en secret. Nuit et jour sont un pour nous, calme et tempête, saisons et cycles de l’homme, toutes ces choses sont une, car nous sommes à la racine. Suppliants nous nous tenons devant les Puissances de la Vie et de la Mort, et nous sommes entendus de ces Puissances, et servons. Notre voie est une voie secrète, la direction inconnue. Notre voie est la voie du Serpent dans les broussailles, notre connaissance est dans les Yeux du Bouc et des Femmes.

Voici un des fragments qui nous restent du travail de Jack Parsons. Écrit en 1950, alors que la sorcellerie païenne moderne n'en était qu'à ses balbutiements ; et pourtant, ses écrits et ses idées demeurent encore largement inconnus. Son nom n'est pas mentionné dans l'histoire de l'Art, ou dans l'index de Ronald Hutton. Notre propre Travail est une poursuite de l'esprit, si ce n'est de la forme de son travail, et un retour aux racines de la sorcellerie. Dans l'exemple instinctif et passionné de Jack Parsons, nous pouvons trouver un moyen de nous reconnecter à l'esprit premier de la femme et de l'homme. Un partenariat d'êtres égaux. 

Le travail de Jack peut être résumé à un seul mot, le nom de sa Déesse :

BABALON

Sa Déesse, qui est autant la nôtre, est la prostituée raillée par Jean dans le Livre des Révélations : 

Là, j'ai vu une femme montant une bête écarlate,couverte de noms blasphématoires, qui avait sept têtes et dix cornes. Cette femme était vêtue de pourpre et d'écarlate, et chamarrée d'or, de pierreries et de perles ; elle avait à la main un gobelet d'or rempli d'abominations, avec les souillures de sa prostitution. Sur son front un nom était inscrit, mystérieux :« Babylone la grande, mère des prostituées et des abominations de la terre. » 
Et j'ai vu la femme ivre du sang des saints et de celui des témoins de Jésus. En la voyant, j'ai été saisi d'un étonnement extraordinaire. [ndt : extrait du chapitre 17 de l'Apocalypse] 

Mais ceci n'est pas une image strictement chrétienne ; derrière le souffre et les flammes de l'Enfer, on entraperçoit la spectaculaire Déesse de l'amour et du sexe venue s'emparer du monde. Ni Noire, ni Blanche, Elle est une Déesse Rouge. Nous avons minutieusement exposé les origines païennes des Révélations dans nos écrits. Nos recherches nous ont conduits vers un pèlerinage au cœur même de la grotte où Jean a composé sa lettre empoisonnée à la Déesse. Nous avons davantage étudié la Bible que bien des Chrétiens dévoués. Le fait incontournable qu'a démontré notre quête est que le Christianisme est violemment opposé à la Déesse, à la Sorcellerie et à la poursuite de la connaissance. 

L'image du Livre des Révélations vient en particulier de la diabolisation de la déesse de l'amour connue sous le nom d'Inanna, Ishtar, Astarté ; une insulte répétée dans la littérature biblique depuis la captivité à Babylone. Dans la propagande haineuse des prophètes bibliques, l'échec manifeste de leur Dieu dans le sauvetage de Jérusalem et du Temple incombe au culte des divinités païennes. 

Dans l'Apocalypse, Jean poursuit la guerre contre les femmes, et en particulier contre leur pouvoir oraculaire. A Ephèse, les prêtresses nouaient des bandeaux autour de leurs fronts, portant le mot grec  MYSTÈRE ; elles prononçaient alors des prophéties. La Déesse s'exprimant ainsi était une menace pour ceux qui voyaient la religion comme un fait soigneusement conservé et scellé dans un livre. C'est précisément cette connexion directe qui définit la Sorcellerie. 

Dans les cultes païens, c'est le vin qui inspire la divine intoxication, un vin chargé de de haschisch, d'opium, de jusquiame noire et de rue, un vin adouci aux sécrétions sexuelles. Mais pour Jean, ceci représentait un calice empoisonné, et la Prêtresse qui connaissait des états de possession était une putain. 

Inutile de préciser que les drogues de vision sont aussi celle de l'extase sexuelle, et une Sorcellerie qui ne vole pas vers le Sabbat avec ces ailes n'est aucunement de la sorcellerie. Une limitation de la liberté sexuelle va de paire avec l'interdiction du vin du Sabbat. 

A travers l'iconographie liée à Babalon et les quelques aperçus offerts par l'écriture biblique, il est possible d'expérimenter une histoire interdite, une histoire qui nous inonde de parfum et de nectar, une histoire qui nous lacère avec des épines de rose. La Femme est le deuxième sexe, violé, dégradé, méprisé, diabolisé. Mais son pouvoir érotique brûle toujours, inchangé. Voici Babalon. 

Héritière d'Inanna, d'Ishtar, d'Astarté, d'Aphrodite, une nouvelle Déesse est arrivée, une Déesse qui n'est ni chaste ni virginale, une Déesse qui n'est pas déconnectée de son corps, une Déesse qui nous possède avec la furie de l'Amour et l'extase de la sorcellerie vivante. Babalon est la figure centrale derrière la magie angélique de John Dee, Babalon a contaminé Crowley, et Babalon a fait de Jack Parsons une flamme vivante. 

Plus qu'une reconstruction du passé, voici une déesse qui prend forme autour de nous et à l'intérieur de nous MAINTENANT. Nous ne prétendons pas que tout un chacun doit travailler avec Babalon et le pouvoir explicite de la sexualité féminine, mais le fait que vous vous trouviez ici démontre qu'une part de vous désire s'y ouvrir. 

 

 

Partie II

LA DESCENTE D'INANNA

La suppression et le contrôle de la sexualité féminine n'est pas un phénomène nouveau. Certains documents écrits anciens, des textes de Mésopotamie remontant au 3 millénaire avant J-C comme "Inanna et l'arbre Huluppu" et "la Descente d'Inanna" montre que déjà, le corps de la femme était considéré avec une extrême ambivalence ; le sexe non procréatif, en particulier, était regardé avec soupçon et peur.

C'est à cette époque que nous découvrons pour la première fois les lilitu, les démons femelles qui contrôlaient les "vents violents" (qui apportaient la maladie) et volaient comme des oiseaux. Elles se définissaient par des caractéristiques sexuelles négatives : non mariées, et donc sous aucune domination masculine ; séductrices, cherchant activement des hommes pour les satisfaire ; et tueuses d'enfants. Les lilitu ne se contentent pas d'une sexualité non procréatrice, elles enlèvent et tuent les enfants, émasculent les hommes, provoquent des fausses couches et la mort des mères. Bien qu'en apparence exilées dans la nature sauvage, à l'extérieur du monde civilisé, elles sont capables de pénétrer les habitations humaines et la vie domestique. Nous les voyons se pencher par-dessus les ouvertures des fenêtres et des portes d'entrée - l'iconographie standard de la prostituée - et se glisser dans les maisons sans y être invitées. Elles sont les voleuses et les putains qui s'attaquent aux personnes civilisées et respectueuses de la loi, et qui sont au cœur même de la cité.

Cette même iconographie est utilisée pour la Déesse elle-même : Inanna - Ishtar. Elle se tient à la fenêtre, cherchant un homme à séduire, à aimer et à tuer. Inanna aussi s'affichait de manière provocante, initiant les contacts sexuels ; on l'appelait sahiratu, celle qui parcourt les rues. Dans les hymnes, il est écrit qu'elle va de maison en maison et de rue en rue, une phrase utilisée plus tard pour décrire les démons et répétée dans le Cantique des Cantiques, qui bien qu'il soit attribué à Salomon, est un copier/coller d'hymnes antérieurs à Inanna. Les lilitu ont inspiré le personnage de Lilith, délogée de l'arbre Huluppu pour rejoindre l'imaginaire juif comme archétype de la sexualité féminine insoumise et dangereuse. Dans le mythe juif, Lilith est la première femme d'Adam, qui refuse de prendre la position du missionnaire. C'est là que débute la généalogie de la sorcière, dont l'arbre s'enracine profondément dans l'ADN conflictuel de nos plus anciennes civilisations.

La déconnexion de la conscience chamanique de nos ancêtres s'est faite à travers la construction de cités fortifiées, de pyramides imitant l'émergence d'un ordre hiérarchique et d'une organisation patrilinéaire ; la montagne sacrée et la grotte sont devenues des bâtisses de briques brûlées ; la Prêtresse donnant au Roi le droit de gouverner l'Etat a été usurpée ; les histoires et les mythes de la Mésopotamie étaient déjà anciens lorsqu'ils furent imprimés dans l'argile, et nous pouvons deviner des éléments chamaniques ancestraux. Cela vaut le coup de se plonger dans le mythe de la descente d'Inanna, qu'on peut lire de plusieurs façons : comme une description de l'initiation de la Déesse et de la prêtresse, comme la description d'un culte à mystères, ou comme un drame relatant un rite de passage vers la maturité sexuelle. On peut aussi le lire comme une descente chamanique, une mise à l'épreuve, dans laquelle Inanna est forcée à chacune des portes des Enfers d'abandonner un des sept artefacts représentant son pouvoir terrestre, avant d'être conduite nue et rabaissée vers la salle du trône d'Ereshkigal.

Ereshkigal est la déesse du monde souterrain. Elle est, en un sens, l'esprit chthonien, pré-conscient, l'obscurité sans la moindre lumière ; la faim absolue et l'appétit. La dévoreuse par excellence.

De son domaine terrestre, Inanna entendit sa soeur Ereshkigal, pleurant son époux de manière ostentatoire - bien que le texte semble évoquer clairement des douleurs menstruelles, liées à l'accouchement ou des chaleurs - . Je crois que toutes ces explications sont plausibles et sous-entendues intentionnellement.


Aux sept portes des Enfers, Inanna est forcée de laisser tous ses attributs de pouvoir et de féminité. Elle est mise à nu contre son gré, dépouillée pour la confrontation finale avec sa sœur. Rappelons-nous que les initiations sorcières et chamaniques sont toujours des épreuves. Voici ce que décrit le texte :

Courbée très bas, nue,
dépouillée de ses pouvoirs divins, impuissante, matée,
Inanna est entrée dans la salle de trône.
Ereshkigal s'est levée de son trône.Inanna s'approcha du trône
Les Annuna, juges du Monde Souterrain l'ont entourée.
Ils prononcèrent le jugement contre elle.

Alors Ereshkigal a jeté sur Inanna le regard de la mort.
Elle a porté contre elle le mot de la colère.
Elle a poussé contre elle le cri de la culpabilité.

Elle l'a frappée.

Inanna a été transformé en cadavre,
Un morceau de viande de décomposition,
Et a été pendue à un crochet au mur.

Inanna est pendue comme une pièce de viande dans une boucherie. Cette image de la Déesse pendue à un crochet évoque les suspensions rituelles, mais en nous penchant de manière approfondie sur cet élément, nous pouvons nous rendre compte que cet acte initiatique est une inversion. Lorsque la viande est accrochée, elle l'est généralement par les jambes, les pieds, afin que le sang puisse s'écouler depuis la gorge. Nous avons là un sacrifice chthonien, et simultanément, une représentation des menstruations. On pourrait aussi penser à une connexion avec la position du bébé au moment de la naissance. Une possible version antérieure aurait pu voir Inanna consommée par sa soeur (en sacrifice) avant de renaître d'elle. Ceci ne doit pas être simplement perçu comme une vision primitive ; des actes similaires réalisés par des "Mères" et d'autres figures féminines sont décrites dans les Tantras. Référez-vous au livre "The Kiss of the Yogini" de Davin Gordon White pour de nombreux parallèles et analyses complémentaires.

Inanna est sauvée des Enfers par l'intercession d'un autre chaman, Enki, qui envoient deux golems (un galatur et un kurgurra), faits de salive et de salissures d'ongles. Ereshkigal est alors réconfortée par eux dans sa douleur ; ils répètent ses cris, à la manière de pleureuses professionnelles. Nous pouvons même les considérer comme des godemichés, le sexe étant réputé soulager les crampes menstruelles. Lisez "The Wise Wound" de Penelope Shuttle pour plus d'informations à ce sujet. Son travail, ainsi que celui de son époux, le poète Peter Redgrove, auteur de "The Black Goddess and the Sixth Sense", méritent de figurer sur toute "pile à lire" sorcière qui se respecte. 

Revenons-en à notre récit : soulagée, Ereshkigal propose au galatur et au kurgurra d'exaucer un de leurs souhaits. Ils réclament alors la dépouille d'Inanna, qu'ils ramènent à la vie avec la nourriture et l'eau de la vie. Elle retourne alors sur terre accompagnée de démons, qui s'empareront ensuite de son époux Tammuz pour l'emporter à la place de la Déesse aux Enfers.

En dehors d'une vie pour une vie, et d'une vie pour une mort, qu'est-ce qui a été échangé ici ?

En étant dépouillée de tout ce qui l'identifiait comme femme, prêtresse et reine, dans cet effacement total de son identité face à sa sœur, Inanna a gagné la connaissance d'elle-même. Elle s'est confrontée aux recoins obscurs du monde qui existent en dehors de son domaine (celui de la vie, de la lumière, de l'amour), et par cet acte de reconnaissance de l'autre, par ce sacrifice de sa personne, elle a gagné et intégré jusque dans sa chair la connaissance de l'obscurité d'Ereshkigal.

La sexualité n'est pas une force aveugle qui vous contrôle, mais un pouvoir qui peut être exercé en parfaite connaissance de cause. En termes psychologiques, on parlera d'intégration : la Déesse qui descend n'est pas celle qui remonte. Ereshkigal a offert à Inanna le pouvoir brut de sa sexualité. L'histoire s'achève : gloire à Ereshkigal !

L'utilisation consciente de la sexualité est traditionnellement le domaine de la prostituée, et Inanna était la déesse du sexe sacré et des prostituées, dont le répertoire de techniques incluaient les façons de provoquer ou d'empêcher une grossesse, les arts d'invoquer et d'évoquer le plaisir, et les arts du déguisement, de la transformation et de l'illusion. Tous ces savoirs s'acquièrent à travers une connaissance désinhibée de soi. Nous ne souhaitons pas glamouriser la vie de la prostituée, qu'elle soit ancienne ou moderne, mais elle reste un symbole de sexualité féminine indépendante dans une histoire humaine où la terreur de la chair a prévalu. Confiance, force, conscience : ce sont des cadeaux rares, avec lesquels nous naissons rarement, mais que nous pouvons arracher du noir miroir du monde souterrain.

La sorcellerie, comme la mise à l'épreuve d'Inanna, est une connaissance charnelle ; c'est une gnose vécue dans et à travers le corps.

Nous utilisons la structure mythique de la descente dans notre propre travail, retournant dans le "Grand En-Dessous" chaque année, pendant nos rites de Samhain. Sans la descente dans le monde souterrain, il ne peut y avoir d'envol vers le Sabbat. L'incubation, l'obscurité, la grotte, l'inconscient, c'est en ces lieux que nous trouvons et puisons le pouvoir de nous transformer, et de transformer notre monde. La sexualité et la créativité sont intrinsèquement liées, mais pour accéder à ces profondeurs primordiales et puissantes, nous devons aller encore plus loin, nous dépouiller de nos identités civilisées, et nous vider de tout verbe.

Ceci, nous le faisons au nom de Babalon.

Comme nous l'avons vu, la démone Lilith migre dans le judaïsme, comme le fait l'Eve coupable et démonisée. Inanna-Ishtar devient Astarté qui, avec son consort Baal, est dénoncée dans l'Ancien Testament, avant que Saint-Jean apporte sa touche finale au récit, et avec les pièges de l'Empire Romain, la renomme d'après le nom d'une vieille ennemie, Babylone.

C'est le Livre des Révélations, ainsi que l'hymne à la Déesse de l'Amour, le Cantique des Cantiques, qui ont transmis les réminiscences de la vieille religion jusqu'à notre époque post-païenne. Depuis ce temps, ces textes ont été mal lus, et surtout mal interprétés ; mais le mythe qui y a été conservé reste fondamental, et tout notre monde moderne s'organise toujours autour de lui."

Partie III

L'image de Babalon au Moyen-Âge se manifeste à travers la Prostituée des Révélations, sa sensualité voluptueuse, sa beauté et sa richesse ostentatoires, dont on fit les symboles de la luxure et du péché. L'Europe, ravagée par la peste, se complaisait dans ces visions d'Apocalypse - en quête d'un salut qu'elle espérait trouver tout au long des quatre années de famines, de guerre et d'épidémie qui virent disparaître 50% de sa population. La scène était dressée pour l'apparition de la Femme, du Dragon, de la Bête et de l'Antéchrist.

La fin du monde était alors proche, comme se plaisaient à le proclamer des pamphlets populaires et des prêcheurs autoproclamés. Entre 1458 et 1650, le Livre des Révélations fut imprimé en 750 éditions. Son imagerie saturait la culture. Cet épanouissement macabre du christianisme apocalyptique ouvrit la voie à une oppression sexuelle encore plus forte - bien qu'il ait permis aussi la survie de la Déesse, sous une forme renouvelée et plus moderne.
L'histoire médiévale est une litanie sans fin de réduction et d'étouffement des pouvoirs féminins dans le monde. Les libertés que les femmes possédaient dans des sphères comme la médecine ou l'accouchement furent révoquées. Les sages-femmes et leurs décoctions de plantes devinrent suspectes ; l'alchimiste homme s'appropria la fonction de la maternité, tandis que les utérus des vraies femmes devenaient les propriétés des seigneurs féodaux.

Mais la guerre s'étendit encore bien au-delà de ça.

Je vous donnerai un exemple : en France, on décriminalisa le viol perpétré contre les femmes, tant qu'elles étaient des paysannes ou issues des classes populaires. Une telle division de la part des autorités aura des effets catastrophiques pour les deux sexes. Les femmes porteront les cicatrices et les stigmates sociales d'une violation officiellement légitimée - supposée apaisée la frustration sexuelle des hommes des basses classes. Les hommes, quant à eux, souffriront d'une rupture de la solidarité de classe, victimes d'une stratégie qui, au final, prétendra tout autant déterminer la sexualité masculine, à travers le contrôle de la sexualité des femmes. Ici, je citerai Sylvia Federici qui évoque ces faits choquants dans son livre "Caliban and the Witch" :
La légalisation du viol créa un climat d'intense misogynie qui dégrada toutes les femmes, peu importe leur classe sociale d'origine. La population se trouva également désensibilisée face aux violences faites aux femmes, préparant ainsi la chasse aux sorcières qui débuterait bientôt. C'est à la fin du 14ème siècle qu'eurent lieu les premiers procès en sorcellerie, et pour la première fois l'Inquisition enregistra l'existence d'une hérésie féminine et d'une secte d'adorateurs du Démon.

La diabolisation et le contrôle des femmes dans ce système féodal proto-capitaliste signifiait l'intention des classes dirigeantes de domestiquer tout le peuple ; c'est la femme en tant que telle, mais aussi en tant que mère, sœur, épouse, amante, camarade qui devait être défaite, afin de briser les forces de toute la communauté.

Ce processus de domestication a continué, ne concernant plus des vrais hommes et femmes, mais plutôt une masse passive de consommateurs aux yeux morts. C'est le sexe et la reconnaissance des différences qui ont le potentiel de rallumer nos flammes et de nous unir, de la même manière que le viol nous a divisé.

L'historien français Jules Michelet, qui s'est penché sur cette période avec la sensibilité propre au 19ème siècle, voyait dans la sorcière un symbole du peuple français. L'émergence d'un sentiment romantique et nationaliste dans la classe bourgeoise fit de la sorcière une icône pré-chrétienne et anti-chrétienne. Michelet, inspiré par Jacob Grimm et son livre "Deutsche Mythologie", a redoré le blason de la sorcière en tant que guérisseuse, sage femme et défenderesse du peuple - et en a fait la dépositaire d'une connaissance native et de traditions tout sauf perdues.
Il l'a aussi, spécifiquement et fictivement, identifiée avec la Révolution. Dans sa nouvelle "la Sorcière", il écrit :

Sous un tel système de répression aveugle, s'aventurer à proximité et s'aventurer loin est la même chose, et le risque est le même. Le danger qu'elles couraient faisait en même temps grandir la témérité des sorcières, et les conduisait à tout faire et à tout oser.

Michelet associe aussi explicitement le corps de la femme à la Révolution, et à l'espoir de retour au cycles naturels qu'elle incarne. Il écrit encore :

... le merveilleux monstre de la vie universelle a été avalé par elle ; à partir de là, la vie, la mort, toute chose est contenue dans ses entrailles, et c'est au prix d'un travail douloureux qu'elle a conçu la Nature.

Une image rappelant étrangement les gémissements de désir ou d'accouchement d'Ereshkigal aux Enfers.

Il est temps que la Sorcellerie se rappelle et lise à nouveau le travail de Michelet.

L'inversion et la révolution sont toutes deux inhérentes à la Sorcellerie. Ce qui, dans le microcosme, peut être trouvé dans le corps de la femme, se manifeste dans l'expérience vécue et partagée lors des Sabbats et de la Messe Noire. Michelet le reconnaît une nouvelle fois :

Au Sabbat des Sorcières, la femme remplit tous les rôles. Elle est prêtre, autel, et ostie consacrée... En dernier ressort, n'est-elle pas aussi le Dieu même du Sacrifice ?

Le rôle central de la Femme ne signifie pas l'exclusion du TOUT ; elle est plutôt celle qui unit toutes choses en ce TOUT. Grotte, chaudron, calice, utérus et chatte, et contient TOUT, et TOUT provient d'elle.

Ce qui distingue le Sabbat, ou plutôt la Messe Noire, de la Messe Chrétienne, ou de notre propre époque consumériste, c'est son inclusivité : un sens des festivités, de la licence, du flirt, de la danse, de l'abandon. C'est une communion dans la révolte, sous l'égide d'une prêtresse.

Remettant en cause le regard de l'homme et la logique en décrivant cette expérience féminine, Catherine Clément écrit dans "The Newly Born Woman" :

Le spectacle inversée, la célébration, dans laquelle tous participent, dans laquelle nul n'est voyeur, est le Sabbat.

Il est à remarquer que le Sabbat a lieu dans l'obscurité. Étant nocturne, il reste dépouillé de tout ce qui s'impose pendant la vie diurne - en particulier, les obligations sociales qui gouvernent la vie d'une femme.
Au Sabbat, cette dernière révèle des identités interdites, des aspects de sa nature sexuelle, telle une ménade ou une consort extatique des bêtes et des démons. En fait, le Sabbat est un descendant de rites secrets appelés orgia, d'où provient notre terme orgie, pratiqués dans les anciennes religions à Mystères - parfois exclusivement par les femmes. Ces orgia sont particulièrement associées à Dionysos, Cybèle et d'autres dieux pré-olympiens. Comme le Sabbat, leur objectif était de détruire les barrières entre le célébrant et la divinité, qui, dit-on, se manifeste lorsque l'état d'extase de l'adepte atteint son paroxysme.

L'orgie est une expérience typiquement féminine, en raison de la nature érotique et sexuelle de la femme. Sa libido, qui est cosmique, a le potentiel de plonger l'individu et la société dans une violente et extatique libération de la conscience.

Le corps ne peut se soumettre à la raison.

Notre chair est vivante et constamment changeante.

Un des futurs que je devine, en dépit de l'air du temps restrictif hégémonique, est la manifestation de femmes sans peurs, déraisonnables, qui mettront tout le monde en marche autour d'elles, et ouvriront la voie pour créer des communautés d'individus libérés.
Plus que tout, j'en appelle à un art révolutionnaire qui affaiblisse notre économie futile et vouée à la perte.
La Beauté au nom de la Beauté, la Beauté pour tous !
Car le sexe et la création sont liés de manière inextricable.

Souvenez-vous que le Sabbat est aussi un domaine de l'imaginaire, qu'on peut rejoindre à travers une stimulation érotique des sens. Ici se trouve l'inclination naturelle et propre à la femme de générer des fantasmes et du rêve, du mouvement et de l'émotion. C'est un état sacré, et réalisé avec l'énergie sexuelle.

On ne peut parler d'une sexualité féminine, uniforme, homogène, classable dans des codes - de même qu'on ne peut parler d'un inconscient ressemblant à un autre. L'imaginaire des femmes est sans limites, comme la musique, la peinture, l'écriture ; le flux de leurs fantasmes est incroyable.
Hélène Cixous, "Le rire de la Méduse"

Ce que nous pouvons voir, c'est que la Sorcellerie est constamment réimaginée et régénérée par le sang de chaque génération. Par de nouvelles voix. Par des femmes fortes, sexuellement indépendantes. Par vous, qui osez devenir la Sorcière que vous imaginez.

Il y a un besoin urgent de la Sorcellerie.

L'ennemi chrétien a été remplacé par un Corporatisme qui nous dit que la liberté est le droit de travailler comme des esclaves, qu'être une femme signifie se plier à la corvée incessante du shopping et du dégoût de soi. Que le viol de la planète est un business normal.

Comme la Déesse elle-même pourrait le dire : Fuck.

La Sorcière marche miraculeusement hors des flammes.
Le corps continue de parler.
La Prêtresse ne sera pas réduite au silence, l'oracle ne sera jamais contenu.
Les contours de la Sorcellerie ne sont jamais fixées.
Toute révolution sorcière est une révolution sexuelle.

Nous pouvons plonger loin dans les profondeurs des Enfers sumériens, dans les matriarcats de Margaret Murray, ou dans la Vieille Europe de Marija Gimbutas ; l'essence de la Sorcellerie se trouve encore et toujours dans le corps nu de la sorcière.

Là, maintenant. Dans nos corps, présents dans cette pièce, nus sous nos vêtements.

Dans nos visions, nos rites, en notre temps.

Dans notre désir de nous reconnecter au pouvoir brut de la Sorcellerie, au désir charnel, qui dans la femme est insatiable.

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Textes cités et lectures recommandée

JACK PARSONS, "Freedom is a Two-Edged Sword"
DAVID GORDON WHITE, "The Kiss of the Yogini"
SYLVIA FEDERICI, "Caliban and the Witch"
JULES MICHELET, "La Sorcière"
DIANE WOLKSTEIN et SAMUEL KRAMER, "Inanna: Queen of Heaven and Earth, her stories and hymns from Sumer."
MARIJA GIMBUTAS, "Le langage de la Déesse"
CATHERINE CLEMENT et HELENE CIXOUS, "The Newly-Born Woman"
HELENE CIXOUS, "Le rire de la Méduse"
PENELOPE SHUTTLE & PETER REDGROVE, "The Wise Wound"
PETER REDGROVE, "The Black Goddess and the Sixth Sense"
PETER GREY, "The Red Goddess" ; "Seeing through Apocalypse" (essay from XVI, published by Scarlet Imprint)
ALKISTIS DIMECH, "Coup de Foudre" (essay from XVI)

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In the Name of Babalon